清初六大家王原祁的国画艺术与特点是什么，王原祁是什么画派

[摘要]清初六大家王原祁的国画艺术与特点是什么？王原祁（1642年一1715年），字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，官至户部左侍郎，故亦称“王...

清初六大家王原祁的国画艺术与特点是什么？

王原祁（1642年一1715年），字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，官至户部左侍郎，故亦称“王司农”。

《秋林墨巘轴》故宫博物院藏

王原祁主要承董其昌及王时敏之学与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，所谓的“四王”，是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王翚和王原祁。“四王”的山水画主要承习的是董其昌的衣钵，师承元人一体，大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历、出处。创作思想代表当时的宫廷画派。其中王时敏、王鉴为董其昌的画友，王翚是他们的学生，王原祁是王时敏的孙子，他们四人共同的特点：山水画趋于传统，法度严谨，底蕴深厚，甚得元人三昧，因而深受皇家的青睐，被奉为绘画的“正宗”而影响甚大，他们的画格几乎统治整个清代。从艺术上讲，如果将“四王”细分，又可分两类：王时敏和王原祁祖孙更注重笔墨风格，追踪黄公望，被称为“娄东派”；王鉴、王翚的画路较宽，力图集古人之大成，他们不局限于董其昌的天地中，在吸取传统的同时，注意取法自然，作品在摹古中求变化，尤其是王翚侧重笔墨美，被称为“虞山派”的代表人物。他们四人虽各有所长，但都严守法度。循规蹈矩的“四王”派系由于受皇室扶植推崇，最终导致清代山水画一蹶不振。民国时期乃至现代对“四王”的艺术评价并不高。特别是在五四运动以后，遭到了全面的否定，被划分为另类而走上了下坡路，被认为是造成“中国画学至国朝而衰弊极”的根源。陈独秀在《美术革命》一文中称：“人家说王石谷的画是中国画的集大成，我说王石谷的画是倪黄文沈一派中国恶画的总结束。”而以徐悲鸿、刘海粟、林风眠为代表的革新派则对“四王”进行了激烈的批判，即使传统派大师黄宾虹、齐白石、傅抱石也对他们进行抨击。与此同时，也有一批画家对“四王”钟情有加，如吴湖帆、溥濡、吴镜汀等等。

《仿大痴富春图》浙江省博物馆藏

王原祁是四王中年龄最小但成就最高者。在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣。

《仿大痴碧天秋思图轴》苏州物馆藏

王原祁主要传世作品有《仿巨然万山云起图》、《仿洪谷子山水》、《仿黄公望山水》、《仿房山青绿山水》、《画中有诗图》、《仿黄公望秋山图》、《草堂烟树图》、《云山无尽图》、《夏山旭照图》、《江山清霁图》、《林壑充泉图》、《云山图》、《平林罨翠图》、《神完气足图》、《华山秋色图》等。著作《雨窗漫笔》虽是一部简短的中国画学著述，但清晰阐述了王原祁画学主张和创作经验，对后世的影响较大。但是，对于四王的作品，后世方家们有爱有恨，褒贬不一争议至今。