[摘要]相声历史上，郭荣起有哪些故事？相声名家郭荣起先生是最年轻的寿字辈相声艺人，他的传统功底深厚，又善于改编、创作相声，为我们留下了《打牌论》、《夜行记》等经典段子，...

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

相声名家郭荣起先生是最年轻的寿字辈相声艺人，他的传统功底深厚，又善于改编、创作相声，为我们留下了《打牌论》、《夜行记》等经典段子，但他小时候还是挺笨的。

郭荣起（1917—1999年），祖籍山西太原，出生于天津。

郭荣起是门里出身，他的父亲郭瑞林是“德”字辈的相声艺人。郭荣起三岁的时候母亲就因病去世，父亲又常年在外撂地卖艺，所以他一直跟随外祖父一家生活。

郭荣起8岁的时候，郭瑞林从外地回来，把儿子交给了自己的师弟李瑞峰，就又到外地“跑码头”（到外地演出）了。

郭荣起跟着师叔李瑞峰学了两个月的相声，也没学会什么，李瑞峰就生气地说：“从今天开始，我不教你了！”

郭荣起有点纳闷地问：“师叔，您为什么不教我了？”

李瑞峰毫不留情地说：“因为你太笨了，就不是说相声的料！”

停了两年，郭瑞林回来了，让他说一段《家堂令》。郭荣起说得是结结巴巴，不少地方更是前言不搭后语。

性格比较暴躁的郭瑞林是恼羞成怒，拿起藤鞭对着郭荣起就是一顿暴揍，把郭荣起打得是嗷嗷乱叫。

郭瑞林还得出去“跑码头”，就把郭荣起领到天津南市连兴茶社，把他交给了马三立的父亲马德禄。

就这样，郭荣起成了马德禄的徒弟，当时郭荣起才刚刚11岁。

马德禄是“相声八德”之一，相声技艺是相当了得。

郭荣起当时脑子不太灵活，学艺自然就很吃力。除了马德禄教郭荣起，马德禄的长子马桂元也没少教郭荣起。

马德禄作为师父还多少有点耐心，马桂元则性格急躁，再加上恨铁不成钢，所以遇到郭荣起有学得不对的地方，马桂元经常是拳脚相加。

其实现在想想也能理解，在那个年代信奉的是“不打不成才”的老理儿，当初马三立学艺的时候，几乎天天都挨马桂元的拳头，那还是亲弟弟呢。

不管怎么着，在马德禄、马桂元的严厉管教下，郭荣起慢慢也学会了不少段子。

当时学徒除了跟随师父学艺，还要伺候师父一家，另外即便到外面演出，挣的钱也都要交给师父。

新中国成立后，郭荣起曾经提起过这段往事，说“受马家的剥削”。这话不知道怎么就被人传到了马三立那里，后来郭荣起与马三立关系不融洽，这是一个主要原因。

扯远了，咱再说回郭荣起学艺。郭荣起的相声技艺得到突飞猛进的提高是在他出师之后，也可能是他那时候才开窍吧，他除了跟师兄弟请教外，还向低他一辈的相声人艺人求教。

郭荣起出师之后，跑遍了大半个中国去演出，积累了丰富的舞台经验。功夫不负有心人，善于学习的郭荣起终于大器晚成。

1940年，受“小蘑菇”常宝堃的邀请，郭荣起进入“北京启明茶社”，和“二蘑菇”常宝霖搭档，为常宝霖量活。

因为郭荣起相声技艺高超，所以有不少观众提议让郭荣起逗哏，就这样郭荣起成了逗哏，经常担任启明茶社的“倒二”。

不久，郭荣起与常宝堃的姑姑常俊亭喜结良缘，同时还收“三蘑菇”常宝霆为徒。

郭荣起结婚后，问妻子有什么心里话，常俊亭是个爽快人，心直口快：“结婚了我不想出去唱大鼓，我在家里多干点家务活，行吗？”

郭荣起毫不犹豫地说：“行，你就在家管家务，我出去挣钱。可我这点能耐你是知道的，就怕委屈你了！”

常俊亭赶紧说道：“我不挑你，有什么咱就吃什么。”

郭荣起是一位有担当的男人，为了让妻子过上好日子，他除了在启明茶社说相声，还经常去电台录音，有时还在外面接堂会。

长时间的过度劳累，导致郭荣起的身体出现不少问题，可他依然拼命坚持着。

当时的搭档朱相臣曾经含着眼泪问他：“叔，您不要命了？”

1948年，积劳成疾的郭荣起病倒了，患了肺结核吐了血，只能离开舞台在家养病。

郭荣起的妻子在多年之后说道：“如果晚解放一年，他的命就保不住了。”

郭荣起除了善于学习之外，还善于改编、创作相声。

像大家都非常熟悉的《打牌论》就是他根据老段子《赌论》改编的。

为了改编这个段子，不会打麻将的郭荣起天天抽时间到胡同口于掌故家里，看他们打麻将。

郭荣起是只看不打，他每次到于掌故家看打麻将，都会掂点礼物，不是瓜子就是糖果、点心，一看就是半天。

于掌故心里总觉得过意不去：“让您打您又不打，每次来看还买点东西，您说您老破费干嘛呀？”

郭荣起是嘿嘿一笑：“这能花几个子儿？去戏园子听戏不还得打票吗？”

几个人是哈哈大笑。

郭荣起花钱看了一段时间，把麻将的术语、以及打麻将人的心理、口语等都摸透了，然后创作出了《打牌论》这段相声。

这段相声从解放前一直说到解放后，说一场火一场。以至于后来人们只要一提起郭荣起就会提起他的《打牌论》，郭荣起还因为这个段子得了一个“郭三元”的外号。

这就是相声名家郭荣起的几个小故事。感谢朋友们的阅读，欢迎您批评指教，谢谢。

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

郭荣启在相声历史上，属于能耐拔尖，可以说不亚于侯宝林马三立等大师。但名气又远远跟不上一身能耐，外加身体原因，所以常常被遗忘在大师序列之外。

郭荣启师承相声八德之一的马德禄，1917年出生的他，是最年轻的寿字辈。当然民间还有一些游离在主流相声界之外的年轻大辈，比如疑似寿字辈的薛永年。但薛永年本人一直是以文字辈自居，没有充大辈的操作，所以最年轻寿字辈只能选郭荣启先生。

少年时候的郭荣启，属于极其不开窍的类型。他父亲郭瑞林因为常年在东北演出，所以把他托付给李瑞峰教导，而这个李瑞峰又是个急脾气，每个段子只教三遍，教不会就不管了。在郭荣启九岁那年初次撂地，李师叔看郭荣启紧张的话都说不出，索性就不教了。

郭瑞林得知消息后从东北赶回来，亲自用开水~~不是，用藤条教儿子，结果越打越不会，于是郭瑞林一气之下又去了东北，把儿子扔给了连兴茶社的马德禄教。

正因为早年丧母，父亲又对他不管不顾，所以郭瑞林临终时候，郭荣启几乎没有露面，父子感情也是很淡，马三立也在燕春楼收姜宝林时专门提过这事儿。

而郭荣启拜马德禄之后，自然就得接受老马家的教学程序，老马家教徒弟就是一个字——打，马三立回忆父兄对他的关爱，演错了就打，演得刚好不火爆也打，演得炸粘子了更要打。总而言之，老马家的教学工作就是吃饭睡觉打徒弟。

估计郭荣启也在学徒时挨了不少揍，所以后来江湖老是传闻他跟老马家关系不睦，这就是其中很重要的原因。

当然郭荣启真正开窍，还不是靠挨打，而是他自己真正爱上了相声，并且自己努力学习的结果。十几岁的郭荣启在连兴茶社那叫一个全能劳动力，扫地打水搬东西样样精通，而且还负责给各位师哥送月钱，如果前辈经济有困难，郭荣启还自己把为数不多的工资接济对方。十几岁的小屁孩就这么懂事，所以前辈们自然很喜欢，郭荣启要学什么，人家都不藏私直接给，所以郭荣启就慢慢的成长起来，活越会越多，也越来越瓷实。

郭荣启出师之后，走南闯北到处演，北出山海关，南下上海南京，眼界不断开阔的同时，郭荣启还学了各地方言，尤其是山东话最为娴熟，这也为后来他的拿手活奠定了基础。

23岁的郭荣启进入启明茶社，刚开始是给二蘑菇常宝霖捧哏，后来刘宝瑞加入启明茶社，跟郭荣启互为捧逗，两人的活加在一起能连续演四个月不重样，而且是白天在茶社演，晚上去电台录音，这么高强度都能演四个月，可见郭荣启刘宝瑞肚囊有多宽敞。

四十年代天津有五档相声之说，郭荣启没有排进去。但其实当时还有一个京津两地的知名顶流组合“相声三剑客”，就是侯宝林、常宝堃、郭荣启，这也说明了郭荣启在巅峰时期，跟小蘑菇侯宝林是齐名的，而且要强过后起之秀马三立，毕竟马老的五档其实是后面找补进去的，跟侯宝林常宝堃没有同时代火过。

郭荣启的把杆活《打牌论》，改编自传统相声《赌论》，有不少相声名家都表演过，但只要听过郭荣启的版本，其他的就可以扔了。郭荣启当年就凭着这一块活火遍京津，郭荣启从1937年到1942年，一直用了五年时间不断打磨改进，最后到了炉火纯青的地步。他的艺名“郭三元”就是这么得来的，可见在当时的观众看来，郭荣启就等于麻将代言人了。

郭荣启正因为太火爆，再加上四十年代格局风云突变，郭荣启当时为了养家，不得不把自己当榨汁机使。每天下了园子日场就去电台播音，晚上又是去园子顶场，下了晚场11点多又要赶电台12点广告节目。每天累得没人样，朱相臣都哭着问他“师叔你还要不要命了。”

就这么透支自己的身体，郭荣启命倒是没丢，可48年就累成肺结核大口吐血，后来常俊亭老太太回忆起丈夫，也不得不感叹，如果不是赶上新中国，估计郭荣启再这么折腾一年就没了。

建国后郭荣启加入广播曲艺团，五八年转入天津市曲艺团，但因为身体一直没有康复，所以六六年就退休，转入幕后工作，主要负责教学跟一些理论建设，偶尔也会参加演出。

郭荣启有一次录像自我调侃，说观众长时间看不到他，都以为他死了，后来一打听才知道，死的是郭启儒，不是郭荣启。

说真的，郭荣启如果不是被疾病拖累，他的历史地位还得高几个档次。

对于《夜行记》这段新相声，背后其实有一段侯宝林跟郭荣启的纠葛，只不过侯大师声明太旺，没多少人留意到郭荣启罢了。

侯大师在自传里面说《夜行记》是业余作者投稿给他，然后他改编成相声并首演的。

但孙福海书记则说了另一个版本，《夜行记》原本刊登在《北京晚报》上，是五个人联名发表的作品，这也是根据交警真实经历改编的。而侯宝林跟郭荣启都是看到《北京晚报》后，对其进行了改编。

只不过郭荣启改编完成后，是在剧场演出。而侯宝林改编完成后，则是直接到电台而且全国播放，所以后来《夜行记》成了侯宝林的代表作。

但比较有意思的是，即使侯大师版本影响力更大，但听过郭荣启版本的剧场观众，仍然认为郭荣启才是原作者，因为在包袱处理和角色塑造上，郭荣启要更胜一筹。

最后补充一个郭荣启的小趣事，寿字辈的郭荣启，有一个文字辈的表弟，艺名刘坏水，绝技是双簧、太平歌词、男女关系。

上一页12下一页