[摘要]车田正美在日本漫画界是什么地位，跟鸟山明和北条司比呢？这三个漫画家对于中国的动漫迷们来讲都不陌生，就算对于本人不太了解，他们各自的作品绝对是影响了80后和90后...
车田正美在日本漫画界是什么地位，跟鸟山明和北条司比呢？
这三个漫画家对于中国的动漫迷们来讲都不陌生，就算对于本人不太了解，他们各自的作品绝对是影响了80后和90后的童年。当年国内非常经典的一部动漫杂志《画书大王》曾大量引入经典日漫，而这三人的作品《圣斗士星矢》《城市猎人》以及《七龙珠》都曾是画王中必不可少的作品。
而《画王》中也曾有过一篇文章，将这三人统称为“日漫三巨头”。不过严格一点来看，这三个人的成就，以及各自的水准，其实还是有很大差距的，在日本漫画界的地位自然也是有一定差距的。可以肯定的是鸟山明地位高于北条司，北条司地位高于车田正美。
就我个人来看，车田在整个日漫圈里大概能排进前50左右，北条司大概在10-20名，有希望冲击前十，鸟山明铁打的前三。
画功
就绘画水平来看，车田跟北条和鸟山明的差距就如不可逾越的鸿沟。车田的基本功对比这两位并不扎实，圣斗士中画面崩掉的场景数不胜数，最为典型的就是人物身体比例和基本的结构透视都有问题。
不过有一点比较值得称赞的就是车田算是网点运用的大师，自他开始（或者说自圣斗士开始）网点成为日漫广泛使用的道具，甚至引领了一股网点风。
车田比较厉害的就是他通过网点的灰度组合，画出不同质感的铠甲。我相信看过圣斗士的朋友对于其中漂亮的圣衣肯定也是赞不绝口。
还有一点非常重要的是：车田其实吃了很多TV动画的红利，圣斗士的动画是要好于漫画很多的，如果漫画是60分，动画至少80分。剩下两位老鸟和北条，那绝对是漫画完爆动画组。
北条司是日漫中比较少见，以写实风为主的漫画家，这种风格在以卡通简约为主的日漫大环境下看起来非常新颖。所以看北条司的漫画都会有种细腻的感觉。
他比较擅长描绘繁华的都市场景，尤其是灯火辉煌的夜景，尽管是黑白漫画，但是《城市猎人》《猫眼》中的夜景都市，看起来都非常漂亮。
除此之外，对于枪械武器的结构和质感也是相当出色，一些左轮枪在漫画中的表现相当亮眼。还有我觉得牛的就是他对于衣服材质的质感也很牛。反正看北条司的漫画，确实挺享受的。全是俊男靓女，就很赞。北条司有几部原画集值得收藏，感兴趣的买来看看，绝对不亏。
我印象里当时《寒羽良》的女性粉丝也特别多，这点老鸟和老车都比不过，女孩子基本不喜欢七龙珠和圣斗士。
鸟山明几乎是没有短板的漫画家，画功基本上可以代表整个日漫的巅峰，当然很多人觉得老鸟的《七龙珠》也就那样，毕竟七龙珠这种简约明快的画风对比一些写实风格的作品，的确让人觉得也就那样了。
我建议多看一下鸟山明的商业设计和插画作品，他巅峰时期的画功绝对是日漫中前三的水平。非要说鸟山明的短板，可能仅仅在讲故事，尤其是感情线方面了，基本就是想怎么着就怎么着。
产量
车田的作品很多，最具影响力的作品还是《圣斗士》《风魔小次郎》《拳王创世纪》这三部。职业生涯高峰大概有10年左右。
鸟山明作品也比较多，不过绝大部分都是以短篇为主，最具影响力的作品只有两部长篇《阿拉蕾》和《七龙珠》，不过由于连载时间太长（篇幅太长），职业生涯高峰大概15年左右。后面老鸟还努力了努力，不过也就是挣扎了，龙珠把老鸟榨干了，现在只能靠龙珠超续命了。
北条司就比较厉害了，尽管现在年纪大了，但是依然坚挺，从1981年开始的《猫眼》一直到现在的《天使心》（2001-2017）不过他比鸟山明厉害的一点就是他现在还保持巅峰状态。老鸟这两年画风突变，你也不能说他不行了，反正读者觉得没有90年代水准高了。
影响力
这个就不用说了，直接看日本前几年的投票就行了，当时应该是JUMP四十周年投了很多榜单，比如最喜欢漫画家，最受欢迎角色之类的。我给大家列几个：
JUMP40年时最佳漫画综合排名前10位：
TOP1龙珠——鸟山明
TOP2 灌篮高手——井上雄彦
TOP3 海贼王——尾田荣一郎
TOP4 猎人——富坚义博
TOP5 JOJO奇妙冒险——荒木飞吕彦
TOP6 幽游白书——富坚义博
TOP7 鼻毛真拳——泽井启夫
TOP8 死神——久保帯人
TOP9 火影忍者——岸本齐史
TOP10 浪客剑心——和月伸宏
漫画迷最喜欢的主角排名：
01 孙悟空——龙珠
02 樱木花道——灌篮高手
03 路飞——海贼王
04 坂田银时——银魂
05 亚连——驱魔少年
06 真中淳平——草莓100%
07 崎一护——死神
08 冴羽良——城市猎人
09 绯村剑心——浪客剑心
10 空条承太郎——JOJO
海外影响力更不用说了，没有可比性，类似于足球和乒乓球在全世界那个更流行一样。
北条司和老车拿头去碰瓷鸟山明啊。日本漫画家除了手冢稳压鸟山明，真正能碰瓷鸟山明的不超过3个，高桥大妈算一个。
车田正美在日本漫画界是什么地位，跟鸟山明和北条司比呢？
这三个人不是一个级别的，老鸟属于时代之神的人物，七龙珠是史上第一部单行本销量过亿的日漫，而且雄踞这个位置十几年，至今在日漫单行本销量排行第三。而且老鸟这个第三比第一第二有含金量的多，七龙珠单行本只有42卷，排行前七位的漫画，除第四位的火影忍者是72卷外，其他都在百卷甚至200卷以上，平均到每一卷的销量，七龙珠是它们的两倍甚至四倍之多。总的看老鸟和手冢大神一样，属于不仅在同时代无人能及，而且在整个日漫史上都所向披靡的顶尖人物（顺便说，手冢销量最高的漫画怪医秦博士，作为40多年前就已完结的漫画，依然可以在销量榜排到十几名的位置），孙悟空和哆啦A梦，阿童木一样，属于日本的国民动漫人物。
北条司属于第二档顶尖的人物，巅峰之作城市猎人单行本销量可以排到大约20位的水平，在同时代漫画家则可以排进前五。总体来说，日漫中写实画风因为多为青年漫画，总体销量偏低，和北条司一样写实画风热销的只有井上雄彦和原哲夫（其实他算不算纯写实画风也值得争议）寥寥几人，而写实画风现实题材的，北条司应该算第一人（写实画风现实题材的另两位巨匠池上辽一和叶精作，作品销量要差的多）。
车田正美只能算是第二档漫画家里中等的人物，最好的作品圣斗士在销量榜上大概排到80名的位置，同时代大概十名左右的位置。其实从综合实力看，车田正美的位置应该更低一些才对，他总体上属于日本漫画过渡时代的一个人物，无论绘画风格还是故事风格都属于典型的70年代特点，在80年代已经属于过时的。这也是他在高峰之后迅速过气的主要原因。但圣斗士这部作品在86-88的高峰期实在太火了，至今圣斗士依然保持着漫画动画化最快的记录（开始连载到动画化六个月），提升了车田的历史地位。不过从技术角度说，车田是日漫历史上第一个广泛应用网点纸的漫画家，车田之前，新出现的网点纸这种工具只被作为灰度快速处理的便捷工具，车田是第一个将网点纸作为绘画主体并应用得出神入化的画家，可以说从车田正美开始，日本漫画家才发现“网点纸原来还能这么用”，这也提高了车田正美的历史地位。
不过这三个人共同的特点就是高峰来得迅猛而短暂，都是从第一部或第二部长篇作品就一战封神，在巅峰作品之后就仿佛耗尽了全部的精力和才华。这点确实不能不佩服手冢治虫和石森章太郎等老一辈漫画家，作品数百部依然笔耕不辍。