[摘要]当年盛行的连环画，作为一种艺术形式，为什么不再大量重印？现在为什么很少有新作？连环画盛行的肘期不算短，从上世纪五十年代开始，十年为一个周期，一九五零年～一九六零...
当年盛行的连环画，作为一种艺术形式，为什么不再大量重印？现在为什么很少有新作？
连环画盛行的肘期不算短，从上世纪五十年代开始，十年为一个周期，一九五零年～一九六零年，这十年，最值得回忆。
一九六零年～一九七零年，这十年，前五年很美好，各种优秀连环画，在书店里琳瑯满目，一｀二角钱一本，全是正经好画本。
一九六六年，十年特殊年代开始了，很快有点＂乱套＂了。连环画、小人书、各种美丽的画册、各种国内外名著，都成了＂四旧＂，开始遭到＂冷遇＂了。
等到运动进入高峰期，又是＂文斗＂，又是＂武斗＂的，连环画和小人书曾经一摞一摞的被焚烧了。特别是古典小说题材的连环画和小人书，被批为＂才子佳人＂，是＂牛鬼蛇神＂，往废品收购站送，竟然不敢收。再后来，连废品收购站都停运了（那时候废品收购站是国营的，归土产公司管，没有个人经营的，个人可以走街穿户收破烂），就只有一条路：烧掉。
五十年代开始，到六十年代中后期，我国的连环画创作者真是又多又优秀呀，我一位也不用说，因为大家都知道。那时候兜里有个三角两角的，就往新华书店跑。柜台里摆着的小人书，太吸引人了，买，只要钱够，就买！
但是，毕竟兜里的钱太少了，最多最多的时候，兜里也不过就是三角钱，爹妈挣钱要养家，一个月就开那几十元。一大家子要有五六口人，哪来的闲钱买连环画和小人书？一盒火柴才2分，一个邮票才8分，一斤咸盐才7分，一斤猪肉才6角。一本连环画小人书就得一｀二角，二｀三角，是不是＂巨款＂？一般情况下，着实不敢问津，买了回家让爹妈看见，非挨骂挨揍不可。
当年为什么盛行连环画，我要问：那时候，有电视吗？有网络吗？有手机吗？有电脑吗？有＂平板＂吗？有时麾的名词儿＂新媒体＂吗？有美的眩目的＂大屏幕＂吗？…
所以，那时候的连环画和小人书，就是我们心中的＂神＂。我记得我小学尾初中头之时，在县城一隅，有个白发老头在临街一屋开了个租小人书的店。一面墙上一排排的细绳，挂满了千百本小人书，进去往那儿一坐，挑一本看，贪婪地看，看一本1分钱。兜里要有一角钱，能看十本，太过瘾！
最喜欢一个叫陈丹旭的人，他画的小人书那叫一个美！小人画的那么有特点，很愿意画水浒人物。等我2oo2年上哈尔滨道里地段街一个大门头的新华书店里一看：哇！重印再版的老小人书又出来了，挑了几本陈丹旭画的水浒传小人书，五六本就干进去二十多元，倒退四十年，二十元够全家吃半个月的饭！
为什么不再大量重印？纸质时代＂江河日下＂，＂新媒体＂如日中天，上书店看看，好书有的是，啥书都有。质量真好，装帧真美，档次真高，价钱真贵，确实买不起！纸张｀印刷｀运输｀人工…，啥都涨价，出版业不景气，怎能大量重印？卖给谁去？
为什么现在很少有新作？～再次恢复连环画、小人书的创作以后，十分优秀的连环画创作者大部分都先后离世了，断代了。后来这些数不清的创作者画出来的连环画｀小人书，那可是差远了，差远了！只有凤毛麟角那么几位画得是真好，也就那么几位而已！现在再有新作，让人们扔下手机，抛开网络，丢掉各种＂媒体＂，去买连环画，去看小人书，可能吗？反正我是不往书店进，我是不买。
亲爱的朋友，您说我说的对不？配三个图，来一个陈丹旭画的水浒小人书，来一本《通天河》小人书，来一本《无底洞》小人书，图自网络，侵删。
当年盛行的连环画，作为一种艺术形式，为什么不再大量重印？现在为什么很少有新作？
其实，我们仔细看一下发现，各大网络平台的再版连环画，比我们想象的发行量多的多。
这就是为什么有的连环画标明发行7000本，十年之后还会有很多商家在热卖。我曾在北京西四营图书批发市场里买连环画，在一家小批发商的店里看到数千册的连环画，小批发书商拍着胸脯说：想批发多少？仓库里有。
出版社和书商的经营模式是按需供给，市场经济发展决定利益最大化。那一本书有市场，那一本书就会大量再版。那一本连环画赚钱就会再版那一本，况且，一版可以多次印刷。
这早已不是什么行业秘密了。
有人说，为什么再版连环画很多，新创作的作品少之又少？这个问题要从上世纪八十年代初期说起，当时的连环画产业受外来动漫和绘本的冲击，再加上电视传媒的迅速发展和大量粗制滥造的“跑马书"的泛滥，连环画己经穷途末路，走向衰落。大批的画家纷纷转行，寻找新的画种创作。
连环画的艺术创作与单幅画的创作相比，劳动强度大，收益却很可怜。八十年代初，一些老画家改行去搞单幅画的创作，包括声名赫赫的刘继卣、顾炳鑫、林锴、刘旦宅等著名画家。年轻的画家对连环画创作不屑一顾，这和连环画的衰落及利益有极大关系，连环画的创作费时费力，收益较差，人才的迅速流失让连环画的创新处在后继无人的尴尬处境。