[摘要]有人说中国拍不出像样的科幻电影，问题出在哪里？关于为什么中国目前难以拍出像样的科幻电影，有以下几个方面的原因：1 缺乏好的故事和创意。科幻电影需要有吸引人的故...
有人说中国拍不出像样的科幻电影，问题出在哪里？
关于为什么中国目前难以拍出像样的科幻电影，有以下几个方面的原因：
1. 缺乏好的故事和创意。科幻电影需要有吸引人的故事和创意来支撑，但是在中国的电影市场上，很多电影都是为了商业成功而产生的，可能忽略了故事和创意的重要性。
2. 技术还不够成熟。拍摄科幻电影所需要的特效技术和设备都需要很高的投入，而中国的科技水平还没有完全达到相应的高度，这会限制电影制作的水平和质量。
3. 社会文化环境限制。中国的传统文化对神话和奇幻故事有很强的倾向，但对科学和未来的描述并不充分，这会影响科幻电影的背景和情节策划。
4. 版权问题。中国目前在保护知识产权方面还存在一些问题，科幻电影往往需要大量的版权授权和费用支出，这在一定程度上也会影响电影制作的进展。
5. 内容审查问题。在中国，历史和政治方面的敏感问题需要通过政府严格的审查和批准，这也对创意与故事的发掘施加了一定的限制。
有人说中国拍不出像样的科幻电影，问题出在哪里？
这话绝对了。《流浪地球》、《独行月球》、《明日战记》都是比较合格的科幻电影。我们之前确实拍不出，类似《上海堡垒》那样的都能滥竽充数。但是现在我们拍得出了。一部《流浪地球》就为中国科幻电影工业打下了基础，培养了很多合格的特效师、道具师。而且《独行月球》首次聘请了科学顾问，对片中涉及到的科学知识进行了验证和计算，可以说这是合格科幻片的基本特征。
当然，这三部片子仍然还不算是最佳的，都是存在一些毁誉参半的问题。其共性，就是剧本和编剧还很稚嫩，导演也不太懂得科幻文化的真正内核
一名合格的科幻片导演和编剧，最起码自身得有理工科知识，并且也是科幻小说和电影的爱好者，懂得科幻文化的：“科学、幻想、反思”等核心属性，还得懂科幻电影电影工业的运作模式。
这和中国科幻的土壤有关。在《三体》之前，中国科幻文化是不容乐观的。我也是一名工程师，也是80年代开始写科幻，也获过一个小奖项，经历和刘慈欣几乎一模一样，所以比较懂得他的创作心路。可是他坚持下来，而我放弃了。就是因为糟糕的科幻土壤。公众没有好的科幻可看，好的科幻也诞生不了，这种恶性循环导致中国科幻文化一直被误解。公众分不清科学童话、魔幻、玄幻的区别，甚至认为科幻就是儿童文学。和刘慈欣一样的是：我也遇到聊科幻会被认为幼稚，聊麻将和八卦会被认为成熟的环境。不同的是：他藏起科幻爱好去打麻将，而我没有。
更令人反感甚至愤怒的是，中国唯一的科幻文学刊物《科幻世界》居然自诩为“校园文化”，坐实了中国科幻的幼稚地位，误导了公众。正因为如此，我放弃了。转而在卫斯理、凡尔纳、阿西莫夫、克拉克的世界里徜徉，远离本土科幻。直到《三体》横空出世，立刻成为最宽的粉丝。
上述是一个老科幻迷的亲身经历，那很少接触科幻的其他人呢？如果没有《三体》，想必大多数人还是不懂什么叫科幻。电影学院科班出身的导演编剧也听不懂理工学院的人在说什么，哪怕看了那么多外国科幻片也搞不清《星球大战》和《星际迷航》的本质区别，也不懂为什么《2001太空漫游》能封神，那么如何创作出合格的科幻作品呢？
所以说目前中国科幻虽然曙光初现，但仍然缺合格的导演与编剧。《流浪地球》在制作手法上合格了，但是剧情依旧苍白，只能模仿《2012》和《后天》，连原著者刘慈欣都没能顶住资本和虚荣的侵袭，为这样空洞的剧本站台，甚至把唯美而大气的《乡村教师》让人借了名义编了一部与原著风马牛不相及的荒诞喜剧《疯狂外星人》，可以说他只是卖了自己的名气，没有弘扬自己坚守的科幻精神。
《明日战记》在科幻道具、场景、演员表演上都是顶尖的，可惜剧本没有脱离香港电影的小视野，说是打外星人，其实就是港警、飞虎队打黑反恐的动作剧，换了科幻服装和车辆反而很违和。
而《独行月球》不得不说是迄今为止最优秀的科幻喜剧片，制作技术也超越了此前所有科幻片，科学桥段也符合基本的科学逻辑。虽然为了可看性加入了一些夸张，却毫不违和。只是这部剧犯了国产片的老毛病：定位不准。科幻不纯粹，喜剧又有些沉闷尴尬。而且，选错了演员。让两位自带喜感，口音俗气的喜剧演员演拯救人类的励志悲情英雄，实在是别扭又尴尬。如果换成可悲可喜的冷幽默演员，例如徐峥、黄渤、姜文等，把威尔史密斯在《天煞》中那种玩世不恭但是勇于担当的劲儿演出来，相信此片会大大上一个档次，超越《流浪地球》成为新里程碑也不是做不到。
所以问题就出在：创作人员有没有科幻思维，懂不懂科学，会不会指挥运用最先进的科幻电影制作手段，还有最重要的一点：有没有一个好编剧。